音樂夯團「玖壹壹」受到全台各地民眾歡迎。 聯合報資料照片 記者黃士航／攝影 分享 facebook twitter pinterest 歌唱選秀節目一次融合選秀、戲劇與真人秀，
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，以此3種故事型態呈現於內容之中，
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，「讓觀眾在同一節目中感受到3種文本」，
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，打造出「星光、傳奇、真人秀」，
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，不僅對綜藝娛樂市場造成了影響，
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，也間接為流行音樂市場帶來了重大改變。素人選秀節目也為歌手帶來了實質影響，
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，許多暫時消失的實力歌手在這一波的機會中重新又被看到，
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，例如袁惟仁、黃韻玲、黃小琥、黃國倫、林隆璇等等，
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，緊接而來的職業歌手競演類節目，更是一舉重新翻紅了林志炫、辛曉琪、彭佳慧、張宇、鄧紫棋等眾多歌手。雖有上述一波又一波的推動，但似乎在長不大的流行歌手市場中，除了重複消費與生產有限的新人之外，只造成觀眾的視聽覺與審美疲勞，最嚴重的問題還是歌唱菁英的消耗殆盡，流行音樂歌唱類節目並沒有真正從「綜藝節目」這個類型中獨立出來，再加上音樂傳遞型式與消費行為的轉變，整個產業停滯不前。成軍6年來自台中的音樂團體「玖壹壹」，單曲在網路上點擊率更是突破千萬人次，原來3人根本非音樂本行的從業人員，當時只是有興趣，自學編曲與填詞，誰也沒想過，現在每個月有超過20場的演出邀約，2016年的商演早在去年就排滿了。據說幫「玖壹壹」負責潮牌服飾通路的工作人員，就可月入15萬元。「玖壹壹」不是專業、不走傳統流行音樂的產製模式、沒有宣傳企畫、沒有打歌通告，連最初的MV也是用隨手的的通訊器材隨興之作，這種名符其實的破壞式創新，卻形成了令整個流行音樂界瞠目結舌的成果。網路上有人說，「玖壹壹這個團體用三流的製作環境卻做出了一流的音樂」，音樂評價見仁見智，但不可否認「玖壹壹」是新一代的台式饒舌團體，他們的歌曲中用著非常庶民的語言，和毫不做作的坦誠，產生了生猛有勁的生命力。這樣豐沛的創作力和有點叛逆的特色，打中了多數年輕人的心聲。「玖壹壹」的現象，也許可以提供我們思考，流行音樂產業在數位技術破壞後重新找到獲取商業利潤的方式，以更加集中且快速的方式對歌手進行價值的建構，並將商業價值重新回歸到歌手身上。但在這樣的趨勢下，傳統的唱片公司又該如何找回扮演角色和主導權？而流行音樂類節目又該如何改弦易轍，融入這批風格迥異、話題度高、但又評價兩極的新起之秀，創造新的節目架構呢？，