根據勞動部2016年薪資調查，
，全台創作及藝術表演業類別員工，
，月薪低於3萬元者占5成1。而同年台灣文化政策研究學會調查顯示，
，3成青年藝文工作者年收入不到25萬元，
，平均月薪低於基本工資。為了解決藝文工作者的低薪，
，立委、文化部近期紛紛提出法案，
，希望保障藝文工作者的經濟狀況與勞動權益。10月初，
，陳亭妃、莊瑞雄等21位立委連署提案「文化基本法」草案，
，其中第8條規定，
，國家應保障文化與藝術工作者之勞動權益及其經濟狀況，不得低於基本生活所需。 草案中指出，根據民間研究機構調查(即台灣文化政策研究學會)，青年藝文工作者薪資長期處於弱勢。75.8%年收入低於40萬，三分之二每日工作時數逾8小時，加班普遍而無加班費；半數以上為臨時人員、派遣人力等非典型勞動者。藝文工作者勞動條件惡劣且長期遭漠視，使得文化藝術專門科系學生畢業後，願意留在藝文界者愈來愈少。文化部提出的「文化藝術獎助條例」修正草案 ，則在第六條規定，文化藝術工作者，依法定程序公開評定為傑出文化藝術人士或技藝保存者，其生活困頓者，中央主管機關必須保障其生活。文化部藝術發展司司長張惠君指出，文建會1993年便制定「績優文化人士急難補助及慰問作業要點」，但主要是針對藝文人士發生緊急危難或變故時伸出援手，此次修法是希望將其制度化、常態化，並增加了「技藝保存者」。此一修正案還在公聽會階段，將根據各界意見修正。台北市藝術創作者職業工會理事長林文藻表示，樂見政府提出法案保障藝文工作者的勞動與經濟條件，但如何落實才是關鍵。藝文工作者的類型複雜多元，如何認定？財源又在哪裡？表演藝術聯盟理事長林佳鋒則建議，政府可以慎選保障基本生活所需的藝文工作者類別、年齡，不必雨露均霑；或從某一單位或類別試行，再慢慢擴大，籌募財源才可行。表演藝術雜誌去年製作「表演人，報稅過後」專題，調查30位40歲以下表演藝術工作者的全年收入，發現舞者有6成年收入不足24萬。表演藝術雜誌總編輯黎家齊認為，編劇、導演與舞者是最需要保障基本工資的職業類別。藝文工作者在舞台上光鮮亮麗，但薪資和付出的心力往往不成正比。記者陳宛茜/攝影 分享 facebook，
配合交通部多卡通政策，
，台北捷運悠遊卡和高雄捷運一卡通今天起不會再「互相卡關」，
，民眾使用任何一種卡，
，都可進出兩地捷運站。不過，
，因悠遊卡公司未在高捷建置自動加值機，
，持悠遊卡的民眾，
，將無法在高捷運車站內加值，
，只能在超商加值。使用高捷一卡通的民眾，
，則可在北捷運464台自動加值機進行加值。高捷表示，曾與悠遊卡公司就多卡通系統建置加值機費用談判，原本希望悠遊卡依發卡比例分攤6000多萬元，但悠遊卡公司最後只付4000多萬元，省下建置加值機的費用，因此高捷車站313台加值機，將唯獨悠遊卡無法加值。最近，不少台北捷運族搭車時都發現，捷運進站閘門、售票加值機，都已經悄悄換成「IC CARD」字樣。台北捷運公司表示，即日起進出捷運閘門除了悠遊卡，嗶一卡通也可以通，未來愛金卡及遠鑫卡也將可在北捷使用。北捷閘門開放多卡通，不少民眾贊同，謝姓捷運族就表示，等到愛金卡、遠鑫卡也開放，每天出門就不用帶這麼多張卡片，「只要帶一張卡，到便利商店買東西、搭捷運都可以刷。」台北捷運表示，未來遠鑫卡、愛金卡2家業者，在完成公車驗票機雙向轉乘優惠功能等準備作業後，也將加入台北捷運電子票證服務行列。高捷紅、橘線323個閘門，今起則已經增加「多卡」功能，高捷車站所有閘門及自動加值機等設備，一卡通、悠遊卡、愛金卡、遠鑫卡等電子票證公司均能通行高捷，但悠遊卡只能到超商加值。高捷目前每日平均運量約17.8萬人次，電子票證使用率為74.5%，因之前未對其他票證公司開放，高捷通勤族百分百都是使用一卡通；今起如今多卡通之後，一卡通將面臨競爭。，
兆豐金控（2886）旗下兆豐銀行澄清，
，兆豐銀關閉位於巴拿馬的箇朗分行，
，絕非有涉及之前反洗錢缺失遭罰的所謂「封存、封口」情事。兆豐銀並嚴正呼籲特定媒體，
，若再蓄意散布不實言論，
，將透過法律途徑捍衛該行商譽。兆豐銀表示，
，近年來巴拿馬箇朗自由貿易區景氣衰退，
，當地資產品質轉弱，
，箇朗分行自2016年起產生虧損，
，經營風險相對較高，
，另考量整合巴拿馬地區分行洗錢防制、風險控管及法令遵循等資源，以提升經營效益，因此決定將箇朗分行客戶及業務整併入巴拿馬分行，並分別獲得我金管會及巴拿馬銀監局核准。 兆豐銀表示，裁撤箇朗分行後，相關歷史資料及檔卷已依規定妥適轉移至巴拿馬分行，特定媒體的空言臆測指兆豐銀涉及洗錢並封存機密資料，嚴重損及兆豐銀及股東聲譽，亦有損政府機關威信。，
Mimi Sheraton是《紐約時報》第一位女性餐廳評論人，
，任期為1975至1983年。 圖／取自Mimi Sheraton推特 分享 facebook 自從Craig Claiborne於1960 年代建立《紐約時報》的餐廳評論制度後，
，報紙飲食版似乎又成為男性的場域，
，餐廳評論人的權威感與專業形象在讀者眼中穿著西裝，
，直到Mimi Sheraton出現。她是《紐約時報》第一位女性餐廳評論人，
，任期為1975至1983年。Mimi Sheraton直到現在都很活躍，
，發推特、做Podcast、寫博客，
，網路聲量勃勃，
，一點也不像93歲的老奶奶。「以老人來說我太有活力了（I’m too young to be this old）。」2004 年她接受老東家《紐約時報》訪問時如是說，
，當時她78歲，如今這句話還能再說一次。 也難怪，她可是第一位喬裝易容去吃飯的餐廳評論人（這招不是Ruth Reichl發明的），她堅決相信餐廳評論人必須匿名隱形，「時間已經證明了，食評家會得到特別的關照、特別的餐點，任何不這麼認為的人，不是笨蛋就是騙子。」《紐約時報》設下的規矩是，餐廳評論人撰文前必須造訪餐廳至少3次，Mimi Sheraton時常去到6次至8次。為了一篇〈上哪去吃紐約最棒的煙燻牛肉與鹹牛肉〉（1979年），她在一天內評比了104款三明治，斤斤計較包夾其中的肉片品質與三明治的組織構造。在加入《紐約時報》以前，她就做過驚人之舉：嚐遍Bloomingdale’s百貨美食部門的每一樣商品，共1196項，花了11個月。1972 年那篇《紐約》雜誌的驚世鉅作亮相後，招來法國高級食材店「Fauchon」的邀約：您願不願意來巴黎度過一個周末呢？但若只是堆疊資料勤奮做工，Mimi Sheraton也不會盛名綿延。她觀點犀利，文筆精鍊，一針見血箭無虛發，即便時常語出驚人，卻也因實證堅強論理有據，不會形象破損。美國法籍名廚Jean-Georges Vongerichten曾如此美譽Mimi Sheraton：「她的知識沒有界線，她的風味字彙終極完美，她的意見堪比黃金。」她的後輩、曾任紐時餐廳評論人的Ruth Reichl也說，Mimi Sheraton堅強、無懼、直率，讀她的評論總能強烈感受到文字背後的那個人，「從事這工作愈久，我就愈尊敬她。」Mimi Sheraton寫作不輟，2004年出版自傳《食言：一輩子的胃口 》，2015年出版《死前必須吃的一千種食物》。現在仍然可以在美國主流媒體讀到她的文章，她在推特上的自言自語仍然可以掀起軒然大波。2017年，她看不慣美國的羽衣甘藍狂潮，發推文說羽衣甘藍可以「從農場到垃圾桶」，群情激憤；2018年，她看不過眼美國人迷戀楓糖漿，發推文指稱楓糖漿是典型的美國壞口味，眾聲喧嘩。然後她分別撰文闡述己見，燦爛文采與其鮮明的好惡一般，柴旺火烈。談到美食評論，Mimi Sheraton 同樣強調寫作的能力與食物的知識。她認為，有時候寫作的專業性已超越美味的享受，「不論你有沒有心情，這是你的工作且你必須完成它。這和肚子餓不餓無關，我已經60年沒有餓過肚子了。」，
