一字詩 徵稿駐站觀察.
一首好的「一字詩」……等待有緣人、有眼人、有心人的灑水施肥、添枝加葉，
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，為其以後的生命布麗增美……。此次「一字詩」徵文，
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將詩裝進透明「超級迷你瓶」
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，總會有人看不慣，要把它暫時放進或鎖進某個框框裡，觀察一陣子，很像裝進實驗室的透明玻璃箱，就近看管，看看它有什麼本事，可以變出何種花樣？因此「聯副文學遊藝場」部落格，推出「一字詩」而標題字數上限為10字的「限制性寫作」遊戲，就很像將詩裝進透明的「超級迷你瓶」，要瞧瞧詩在如此窄擠的空間中能玩出什麼魔法？而此篇觀察報告，就像短期守望種種表現後的粗略觀察，看看能不能對它再度野放後做一評估。
古典詩中也曾有過所謂「一字詩」，卻不僅一個字，而是將「一」字嵌入詩中，比如清人王士禎的〈題秋江獨釣圖〉：「一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤；一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋」有九個「一」字。紀曉嵐的〈月夜孤江垂釣〉：「一帆一槳一孤舟，一個漁翁一釣鉤。一俯一仰一頓笑，一江明月一江秋」有十個「一」字。很像在比賽誰能使用「一」字次數最多似的。
不斷解釋後可能超越作者初意
新詩中最著名的「一字詩」有二例，一是周策縱的〈清明〉一詩，僅有「露」一字。此詩顯然與杜牧的「清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂」一詩中「『雨』紛紛的『路』上」有關，因而隱含了清明時「雨路」（上雨下路合一字則成露）的應景氣氛。而因「欲斷魂」故「露」又有淚珠之意，而「清」與「明」本即是露珠的形象，如此若人能既「清」且「明」，即做人做事清楚明白、行端做正，就沒有什麼不敢公然公開、顯「露」示人的。如此一個「露」字，即由物象之「露珠」，轉而可與節氣天象連上關係（雨路），又再轉與人物事象的「敢於顯『露』」有關。一字之力竟有如此眾多面向，恐已與作者原意有了距離。
另一著例是北島的〈生活〉一詩，只有一個字，叫「網」，這在大陸文革（1966-1976）後的確可引起深受極權操弄、無所遁逃的劫後人民深切的認同。即使放在今日世界，卻又有無法逃離於「網路」之包圍的另一番生活現實意涵。有評論即說此詩「太有遠見」且「穿透力十足」，因網有約束，又有可探望的網孔，因此既是掙扎、無奈也是蘊有希望的交融，這有可能是過度解釋，但「既束又放」的矛盾不也發生在網路世界中？
以是一首詩被當代人或後人不斷解釋後，本就有可能超越其原作者的初意，「一字詩」因許多要說的都有意被省略，因而留存更大的空檔，可容他人隨意聯想、恣意填補，乃至與原作者有很大的距離，當然其先決條件是要這首詩被注意到才行。因而一首好的「一字詩」更像是被放在限制的空間先由作者短暫「守望」，寫完後放上網路才開始「野生」，等待有緣人、有眼人、有心人的灑水施肥、添枝加葉，為其以後的生命布麗增美。
正視中文字的豐富圖象意涵
此回來稿多達三千八百多則，有些人詩潮泉湧，每次一貼就十來則，欲罷不能，令人心羨。來稿及進入決審一字詩有的會著眼在字型上，很像字謎詩，如上述的〈清明〉，如〈心底的聲音萌芽〉是謎面，謎底是「意」字（音+心），如謎面〈兩雙筷子夾取歲月回聲〉，謎底是「井」字（一雙筷橫擺，另一雙筷縱擺），如謎面〈口耳相傳的壞蛋〉，謎底是「邪」字（左側是牙，與口有關，右側耳朵旁），如〈海開了口〉是「嗨」字（口+海）。其他如Yun Chang寫的〈夏日的妳我〉，謎底是「膩」字（二肉），Tsai Baugugu的〈風景，因人而起〉，謎底是「停」字（人+亭），鄧浩宇的〈其實我只是咬到檸檬〉，謎底是「益」字（字本身的圖形模擬「閉眼」「露牙」喊酸的臉孔），皆具有某些趣味性和幽默感，也是對中文字體的豐富圖象意涵重予正視、思索的一種路徑。
有的一字詩會著眼在字義上，比如〈唯一合法的人肉料理〉，說的是台灣教育制度的「考」字，對人的煎熬（如「烤」字），有如「人肉料理」且是「唯一合法的」。如〈不想太早回到這個家〉說的是人遲早都要進入的墳塋、但卻是「不想太早回」去的「家」，因此是「冢」字。如〈死前才有走紅的機會〉，說的是「蝦」的由青炒成紅。如能〈通行無阻〉的是「理」字。
因詩而對尋常事物再生好奇
而占有一字詩較大部分的多半是字的聯想、引伸、比喻或轉化，或可稱字喻詩，比如入選的作品中大多屬此類。如〈這一生 注定與風搏鬥〉說的是做為「箏」的命運（也如「竹」與風的相「爭」），〈舞動人生的節拍器〉說的是「心」的任重道遠，〈海的行草書法家〉說的是「魚」的游姿千變萬化，〈唇齒上的沸點〉說的是「吻」的令人激情難抑，〈只能修片，不能剪接〉說的是「活」一事的不能剪接刪增，〈心底與生俱來的刺青〉說的是「愛」的需求是與生俱來有如胎記或上天對每個人的刺青、難能例外，〈致地球一首長詩〉是將「雨」降落的妙姿拉長至雲端往下看，有如長詩的字句向大地遍下。
而〈一部可歌可泣的斷代史〉說的是「臍」的「斷帶」是每個人與母斷臍帶分離後的痛苦、和值得一生想追回卻又不能的可歌可泣歷程，此即是生會難以徹底穿透的大困境。至於〈把汗水借給夏天去遼闊〉說的是在夏天汗水需要去處，即借予「海」的包容去幫忙遼闊，也代表人與海接觸最徹底最頻繁的季節是夏季。
〈光，觸不到的詩篇〉一詩則是這些詩作中最含蓄、最有餘韻的作品，既說了「影」的萬變千化、難以捉摸，也暗示了影子蘊藏的豐富「詩樣子」，是罕為人所注目和重視的，而其存在與「光」照射的強度、幅度和事物的大小輪廓均息息相關，此「影子詩篇」卻又是「光」」永難觸及的，於是光與影乃有一互生互抗的辯證關係，遂令人很想把世上各形各樣的影子再好好端詳一回。
詩往往就是這樣，會令人對尋常事物因詩而再生好奇，前面所舉的「魚的書法」、「沸點的吻」、「雨的長詩」、「臍的斷帶史」、「汗因夏因海而遼去闊去」等等，不均如此嗎？即使只是一字之詩。至於一行詩與一字詩究竟有無姻親或婚媾關係，則又是另一番可待實驗或履踏的風景了。，