桃井薰(右)在「春風捎來的問候」扮最後藝伎。 圖／海鵬提供 分享 facebook 曾以「當櫻花盛開」讓喪妻鰥夫在日本找到對亡妻的思念與慰藉，
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，德國導演多莉絲朵利這回再度以「春風捎來的問候」讓日本成為敘事重心，
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，透過兩個女人之間的友誼建立，
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，講述生命中難以承受之痛，
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，要如何勇敢面對克服。電影一開始，
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，德國女子瑪莉隻身前往核災後的日本福島擔任義工，她塗著一張濃彩的臉妝宛如面具，努力隱藏真實自己的傷痛，卻發現想藉別人的苦難來撫平自己，其實仍是緣木求魚。就在幾乎要沮喪地放棄返鄉之際，她決定重回到核災區陪伴孤單整理殘破家園的里美，漸漸從她和她的故事裡，找回另一種重生的力量。這是兩個女人之間的相濡以沫。她們似是兩條平行線，慢慢拉近彼此之間的距離，那層原本跨不過的距離，除了不同文化背景、年齡差距的現實，還有各自深埋在心、鬱結難解的傷疤。電影原本是從瑪莉的眼光出發，當然亦象徵著所有世人看待這場自然浩劫的惻隱之心；但隨著關係的改變，由桃井薰飾演的里美幾乎主導著全片後半段的敘事，人與自然、生死之界，究竟該沉溺於悔恨的漩渦中失去主體，還是勇敢正視昂首前行，其實不過只是轉念之間的決定罷了。德國影后羅莎莉托馬斯為演出電影「春風捎來的問候」，跑去日本福島災區拍戲。 圖／海鵬提供 分享 facebook 全片黑白畫面的運用，讓福島景觀更顯蒼涼。多莉絲朵利讓整個故事的張力，全倚賴於兩位女主角的互動變化裡，從外型、性格到表演節奏，羅莎莉托馬斯與桃井薰兩位女演員的明顯差異，有時恰成對比、有時又更像是心靈相通，她們細膩而精彩的演出，幾乎撐起全片成敗的關鍵。尤其桃井薰難以預測的優雅與神秘，從怪大嬸、前藝伎到單純身為一個母親的複雜內在，對我而言確實遠比瑪莉要來得深刻太多。就如同這兩位女演員本身的角色對比，讓因個人情愛傷懷而遠走他鄉的德國女子，對照於一邊是地震、海嘯與核災這樣令人瞠目結舌又無力挽回的命運難關，其實就說服力的比重上來看，自然出現了很大的落差，也使得「春風捎來的問候」，雖然故事本身無疑是動人的，卻也相形之下難免流洩出一種對異國風情過度賣弄的曖昧氣味。這方面或許是持續關注日本文化的多莉絲朵利，在創作此等議題時，不得不面對關於「過與不及」之間的難度拿捏。，