新加坡不是沒電影人才,
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,但星式電影若想持久深化,
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,就需更多「陳哲藝」,
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,否則老是會被問到,
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,「藝術能貢獻多少GDP?」
「爸媽不在家」導演陳哲藝及團隊奪下四座金馬獎,
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,應可鼓勵更多導演在搞笑鬼片、軍教喜劇外,
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,多拍些讓人深入認識不同面向新加坡的電影。
拍搞笑鬼片、「報告班長」之類的電影,
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,在新加坡有市場,但想深入星式文化,卻隔靴搔癢。看多了這類容易消化、但養分有限的電影,觀眾的欣賞水平也停滯在聽「星式英語」對白,笑笑殺時間的階段,久了想笑都難。
「爸」片取材自新加坡人最熟悉的「幫傭」題材,加大情緒共鳴箱。外籍幫傭雖是菁英化社會的底層產物,陳哲藝卻逆轉主客,藉菲傭為主軸,投射新加坡人的「集體記憶」。
「爸」片抱四座金馬獎,新加坡媒體以「為國爭光」頭版頭報導,臉書轉貼如飛雪。這代表新加坡電影界不滿足於淺碟式影像文化,吸收台灣電影文化奶水後,逐漸成熟?其實,未必能現在就下定論。
新加坡法、醫、財、管科系當紅,在菁英治國體制下,醉心於讓小國成為世界地圖上最亮的「小紅點」。但,這些藝術人才最常被問到的是,藝術能貢獻多少GDP?
「爸」片的聯合監製黃文鴻透露,二○○七年陳哲藝在坎城影展就以「阿嬤」獲最佳短片表揚獎,卻無人聞問,陳哲藝獨走紅地毯。「左看右看,就是沒人拍照。陳哲藝只好請旁邊的人幫他用手機拍下走紅地毯的歷史照片」,黃文鴻說。
如今藝術人才經過金馬獎淬鍊,也成為另一「小紅點」,但想繼續持久發亮,更多「陳哲藝」是必要的,全球華人社會才能看到更豐富的新加坡文化。
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